近日，艺术市场持续升温，更不用提上周刚结束的高潮迭起的纽约秋拍季了。本次秋拍许多作品都刷新了拍卖纪录：贾思培＆#8226;琼斯(Jasper Jones)的《Flag》在苏富比当代艺术夜拍中以3600万美元刷新纪录，彼得·多伊格(Peter Doig)的《Pine House(Roomsfor Rent)》(1994)以1800万美元在佳士得刷新纪录。然而，这样的新闻也许对某些人来说并不是一个好消息。最近，在德国杂志《Monopol》的采访中，安联集团(Allianz)艺术保险部总监Georg von Gumppenberg认为，日益蓬勃的艺术市场对大多数博物馆的展品质量来说是一大威胁。

　　“为什么?”你也许想问。答案是：保险花销。von Gumppenberg解释道，过去保金为100万的作品，如今的保金大概要翻2到5倍。因此，当博物馆想要获得或借用这样的作品进行展览的话，他们需要付的保险金额也会是过去的2到5倍。

　　多伊格的作品就是一个很好的例子。佳士得上周的成交记录表明，他如今是英国最畅销的在世艺术家。然而一年半以前，他的作品价格远不及此。《Pine House (Rooms for Rent) 》(1994)在2009年佳士得伦敦拍场上只拍出了230万美元。以von Gumppenberg给出的保险金涨幅来算，五年之内，这件作品的保险金从4600美元涨至了2万6千美元。

　　据保险行业的专家说，这样的涨幅使得很多博物馆无法独立负担起展出高价艺术品或知名艺术家作品所需的高昂费用。他说“博物馆总监必须八面玲珑，以获得外来资金的支持。”可能这对于大多数美国机构来说是一种常见的做法。然而，对于欧洲的博物馆来说，这是一个较为困难的转变。所谓的一些“亲友团”也许会资助欧洲的一些博物馆所办展览的费用，但是他们的资金支持也仅限于此。

　　收藏机构也同样受到了影响。对于那些依赖于外部支持的欧洲机构来说，“大规模买入艺术品已经不可能了”，von Gumppenberg补充道。

　　这意味着，大众今后可以观赏到的将会是中等档次的作品。近期，由于能源和博物馆建筑维护费用的持续上升，像科隆市博物馆(Cologne’s Museum)这样大规模的机构都开始向公众呼吁133万欧元的资金支持。至此，我们也就不难想象一些博物馆会因保险金价格的上涨而在办展时举步维艰了。