谢稚柳三十三岁时,得大千先生敦煌来书,应邀前往,半载后辞去中大艺术系教授之职,致力于石室壁画的研究,始为关注。谢稚柳敦煌之行,耳濡目染洞中佛画及陪、之人物,铭之于心,画风亦随之大变。将唐宋壁画的绚烂高贵与文人画的清逸隽永相结合,形成自己独有的格调。此作亦工笔设色。画中人物线条流畅,赋色浓郁,姿态生动,眉目含情。雍容华贵,庄重典雅之气度,当与源自敦煌隋唐风格有关,不是一般调朱弄粉者所能梦见也。
此幅构图甚为简洁,一位古装高士立于画面正中,于柳荫之下临水观泉,身姿清瘦婉约,衣裙朴素飘逸,容貌清雅秀丽,重点刻画了芊芊玉手和酒壶。仕女身后一棵柳树横出,枝干粗拙,柳条飘拂,甚有“万条垂下绿丝绦”之意。此帧人物以工笔写出,柳树则以工写结合之法而出。既有唐人丰腴的形态,考究的发饰,端庄典雅的气质,又有清新的色彩,线条在工细中具有流畅秀逸的行气,笔划之间又不掩书卷之气,可谓既直追唐人之风,又自成一格,实为谢稚柳人物画之精品。
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