中国艺术品市场发展至今也有相当长远的历史，各朝各代都会有许多达官贵族、文人雅士把玩收藏古董乃至自行创作字画相互赠与。漫漫长河，演变至今，艺术品市场仍在但局势却有了不同，不在只是仅仅局限于品鉴与收藏。

　　新常态的产生

　　中国艺术品市场在长期的收藏实践过程中已形成一套相对体系化、稳定的传统，这些传统直到今天仍然不可小觑。然改革开放以来，中国艺术品市场的发展进入一个新的阶段，特别是进入新的世纪以来，随着国力的增强，市场规模的拓展，以及中国概念在全球范围内的广泛认知与接纳，中国艺术品市场的地位在国际艺术品市场发展过程中显得越来越重要，在国际化与互联网科技的推动下，国际艺术品市场的综合治理也越来越需要中国艺术品市场发挥更多、更大、更全面的作用。

　　随着国际化进程越来越明显。首先是国际艺术品市场的介入：先画廊，后拍卖，再到国际大的艺术品市场资讯服务巨头纷纷来到中国，参与市场竞争，最抢眼的就是国际两大拍卖公司苏富比、佳士得进入中国落地生根，国际大资讯机构纷纷发布中国艺术品市场的研究报告与提供相应的研究服务。其次是中国艺术品市场走出去，不仅仅是拍卖公司在境外设立机构开展业务，国际交流与合作频繁，更重要的是国内市场开始消费国外的艺术品，从古董家具到艺术名家作品。第三，艺术品保税业务的迅速兴起，带动物流、保险等业态的国际化发展进程，也是一个非常生动的写照。

　　在这种大格局中，中国艺术品市场无论从市场体系、市场结构、定价机制与动力体系等诸多方面，都发生了深刻的变化。参与人群众多，社会关注度高，大众化趋势明显。可以说，中国艺术品市场的发展逐渐地进入了一个新的常态，朝着“商品化——资产化——金融化——证券化(大众化) ”的趋势发展。

　　在这一趋势中，艺术品及其资源资产化是核心，资产的金融化是重点。资产化动力的形成总体上源自两个大方面的推动：一是国际市场层面，2008年世界金融危机之后，艺术品特别是经典艺术家的典范之作作为优质资产，被广泛验证与推崇，艺术品资产化成为世界话题;另一个特点呈现在国内市场层面：面对巨大的需求与消费结构快速转型的大背景，不动产登记条例的公布，财产保有税、遗产税等政策预期的不断强化，艺术品资产正在进入人们财富管理的视野，成为一种新的财富管理工具。

　　市场形态的改变

　　这一新的常态，与传统的中国艺术品市场的发展形态相比，已经有了重大转变，尤其是市场的系统性、结构性层面发生了一些重大变化。事实上，最为主要的变化还是表现在市场形态的转变与进化方面。具体就是：

　　1、鉴赏收藏的市场形态，其基本的理念是眼力与专业知识是最重要的资本，这时，艺术品的功用就是个人鉴赏、投资喜好、增值保值与礼品等。

　　2、专家+投资(或顾问+投资)收藏投资市场形态，其基本的理念是艺术品也是一种投资品，这时，艺术品的功用就是鉴赏、礼品与投资。但由于中国艺术品市场环境及专业基础知识的门槛较高，体制性的保障又很难到位，专家的介入在这个阶段就成为必然。这时转借介入的形式主要有两种方式：一是专家投资;二是专家顾问+投资。

　　3、资产化、金融化的市场新形态，其基本的理念是中国艺术品及其资源的资产化、金融化是推动中国艺术品市场发展的重要动力，金融资本对中国艺术品市场的杠杆作用不断得到发挥。在这个阶段，由于市场环境不断向好，体制性支持不断到位，艺术品市场正在成为一种有效的投资管理平台。当然，要做到这一点还要取决于：艺术品均质性标准的建立与真假问题的解决;资产金融化的实现与服务支撑体系的建立;资本杠杆作用的产生;市场进入与退出机制的建立。

　　中国艺术品市场发展的这种形态变化与新的基本特征的确立，用市场发展的基本现实，向我们展示了一个基本的发展态势：中国艺术品市场已经进入一个新的、稳定发展的常态。

收藏投资文化的转变

　　与中国艺术品市场新常态相对应，中国艺术品市场的收藏投资文化也正处在重要的转型与重构的过程中。具体来讲，这种转型与重构的基本架构表现在以下几个方面：

　　1、收藏投资的市场生态在变化。即从个人的、圈子的市场，进一步发展到公开的商品生产、资产市场，再到今天逐步向市场生态化的方向发展，收藏投资市场的功能与体系进一步健全。

　　2、收藏投资的价值发现平台在转变。事实上，在不同的市场形态下，收藏投资的价值发现平台是不同的，经历了从个人、圈子、市场交易体系到金融体系参与的平台化等几个阶段，收藏投资的价值发现平台在多元化发展中不断丰富与完善。

　　3、市场动力结构推动下的收藏投资价值评判标准的变化。近几年，中国艺术品市场发展的动力结构的变化，最突出地体现在由礼品市场向投资市场的推动与转化，收藏投资价值评判标准也不断从重名头、重码头、重地位向重以艺价比为核心的价值投资取向变化。

　　4、市场的多元化与全球化条件下的收藏投资价值取向与价值挖掘方式的变化。中国艺术品收藏投资市场的价值取向与价值挖掘方式，正在走向以价值为核心的收藏投资文化观，以及以“真”“精”“新”为核心的传统收藏投资文化观的对接融合。

　　5、文化传播及文化基础的转化，使收藏投资文化的形态进一步现代化。通信、互联网及信息处理与管理技术的融合发展，以及媒介融合的趋势，都使收藏投资文化的发展面临新的格局与环境，这必然会推动其发展形态的进一步提升。

　　6、市场基础与体系的不断完善发展，使收藏投资文化的发展更加体系化、专业化、科学化、规范化。一级市场体系、二级市场体系及博物馆美术馆体系的建立，使收藏投资文化的市场基础与体系不断完善，可以说，收藏投资文化的发展正在进入新的发展阶段。

　　如何突破“新常态”

　　在全球经济衰退，中国经济转型升级的大背景下，各行各业都面临着优胜劣汰的大洗牌，与经济形势有着密切关系的艺术品拍卖市场也不例外。回顾2014年国内的艺术品拍卖市场，仍然是调整的一年。而从目前的市场趋势来看，这种调整势头也势必在2015年延续。面对“新常态”的艺术品市场，中国艺术产业研究院副院长西沐认为可以围绕资产化、国际化、大众化三大动力，实现突破。

　　1、围绕资产化：首先就是要以打造领先的国际艺术品交易平台，以艺术品资产化、金融化平台为契机，发展艺术品资本市场，建构艺术金融生态，打造中国艺术金融中心。

　　2、围绕国际化：充分发挥区位优势，发挥两岸四地与艺术品消费能力强，传统悠久的优势，以打造艺术品保税仓库为契机，建立健全在保税状态下进行确权、鉴定、估值、修复、展示、集保、交易等功能，落实“境外关内”及“征税、保税、免税”的机制，进一步完善服务，并在保税状态下，逐步建立国际艺术品交流、交易的资产化流转平台，在时机成熟时推动建立准艺术品自贸区。

　　3、围绕大众化：重点发展资讯业及培训教育产业，建立相应的国家级的艺术金融研究机构，加强研究与顶层设计能力，并发展成为官、产、学、研协同创新机构，并逐步成为行业权威的智库。同时，建立中国艺术品市场信息港，建构传播体系、话语体系、定价权与产业的承载整合力。

　　与此同时，也有业内人士表示，多元化经营或许才是调整状态下艺术品拍卖市场的破局之举。由于目前国内艺术品市场随着国内经济形势已进入“新常态”，加之当前艺术品市场的传播，交易方式都在发生改变。金融的介入，电商的介入，都让艺术品市场的竞争变得更加激烈，如果再像以前那样不主动对市场战略进行调整，不对艺术品市场进行细分，要想分得一怀羮那是很难的。

　　来自雅昌艺术市场监测中心的数据显示，从拍品门类来看，2014年秋拍中国书画、瓷器杂项、油画及当代艺术三大主流品类的表现相对平稳，市场总成交额为215亿元，市场占比为87.4%，同比2013年秋拍下降了1.25%。其中书画、油画及当代艺术板块的市场份额下滑，瓷器杂项板块份额提高，这也反映了在艺术品市场“新常态”下，市场在不断耕耘原有拍卖门类的同时，不断细化和扩充杂项等交易门类，寻找新的潜力股。像北京匡时2014年秋拍，在书画、油画、瓷器三大板块之外，就增加了茶道具、佛教艺术品、珠宝等板块。而部分拍卖行更是在2014年秋拍把奢侈品、设计类工艺品、中国当代诗歌手迹拍卖乃至一些国外艺术品的小门类如摄影、文化名人签名文献均囊括在拍卖之内。从拍卖结果来看，虽然这些新拍品门类对整个业绩贡献还不算太多，但却形成了差异化竞争优势，并吸引了一些新的买家群体参与其中。

　　苏富比(北京)拍卖公司总裁温桂华表示，国内艺术品市场的多元化发展已经从理想转向现实操作和未来的设计，因此在当前的背景下，艺术品拍卖市场的多元化经营就势必成为一种必然趋势，这既可以对市场和藏家进行引导，而且多元化经营还将成为艺术品拍卖市场稳健发展基石。

　　结语

　　中国艺术品市场朝着资产化、国际化、大众化的“新常态”转型，这本身是一件好事，带动了艺术品市场的流动与全民艺术的普及。但由于其引发的转变一时使传统市场来不及应对，纷纷崩塌，以致2014年市场行情低落。不过相信此次调整加上“新常态”的趋势会使未来艺术市场发展更好。