中国传统书画，讲究诗、书、画、印融于一体。欣赏经典的书画作品，每一个角落都是耐品耐读耐人寻味的。印章是构成书画品味的重要因素，历代书画大家都非常重视钤印及各种印章的作用，如黄宾虹、齐白石、傅抱石等皆是自刻自用，画、字、印协调一致，相映成趣，不但使作品增色，富有雅趣，达到更美更强的艺术感染 力，还可寄托书者的抱负和情趣。同时，书画上的印章可以依靠它来辨真伪、断时代的重要元素。

 

　　在中国的书画界，书画家在作品完成之后都会或多或少在作品上钤盖几枚印章，已成为定向。

 

　　展现风格时代

 

　　印章的风格，应与作品的书体、风格相协调一致，与时代和谐统一。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补支;疏处如觉空荡，可借印章充实， 使画面均衡熨帖。然而，作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。如奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工整的铁线印章，如“祖国河山”印不能刻得支 离破碎，否则，便格格不入。

 

　　中国传统书画，讲究诗、书、画、印融于一体。欣赏经典的书画作品，每一个角落都是耐品耐读耐人寻味的。印章是构成书画品味的重要因素，历代书画大家都非常重视钤印及各种印章的作用，如黄宾虹、齐白石、傅抱石等皆是自刻自用，画、字、印协调一致，相映成趣，不但使作品增色，富有雅趣，达到更美更强的艺术感染 力，还可寄托书者的抱负和情趣。同时，书画上的印章可以依靠它来辨真伪、断时代的重要元素。

 

　　在中国的书画界，书画家在作品完成之后都会或多或少在作品上钤盖几枚印章，已成为定向。

 

　　展现风格时代

 

　　印章的风格，应与作品的书体、风格相协调一致，与时代和谐统一。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补支;疏处如觉空荡，可借印章充实， 使画面均衡熨帖。然而，作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。如奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工整的铁线印章，如“祖国河山”印不能刻得支 离破碎，否则，便格格不入。

 

　　一枚精美的印章，书画家或自拟词句，或撷取格言、警句于印，以示对人生和艺术的感悟。还有阐述书画哲理，反映艺术创作规律。如李苦禅先生画鹰，常钤“鹰击长空”印;李可染先生画牛，则喜用字闲章“孺子牛”。 齐白石成名后，其作品常用“墨戏”、“不成画”、“门外人”和“浮名过实”等闲章，表现出虚怀若谷的自谦精神。清代书法家邓石如，创造性地一改小篆文雅舒和的书风模式，刻有“我书意造本无法”章。

 

　　每个时代的艺术品有每个时代的风格特征，印章也是如此。特别是在当今书画艺术不断发展的时期，如何用印，用好印，已成为当今书画界重要问题。

 

　　注入情韵意趣

 

　　在书画作品中盖上几枚印章，往往能提起全幅书画的神韵，破除画面的呆板，稳定画面的平衡，增强画面的虚实对比，进而起到画龙点睛之妙。

 

　　吴昌硕在西冷印社创建时作的《西冷印社记》中写道：“书画至风雅，亦必以印为重，书画之精妙者，得佳印亦生色。”鉴赏印章，主要从书法、章法、刀法上来体会 印文内容中蕴含的情趣、意味。印中每字的篆刻是否连贯，布局是否合理、美观，章法是否平衡、端正、新颖，每一笔画是否丰神流动，或庄重典雅或滞涩等，用刀 是否力度合宜等都充分体现印章的艺术水平和神韵。