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【北京九歌2016秋拍】思接千载,视通万物—范曾的艺术
来源:北京九歌拍卖   编辑:  发表时间:2016-12-22  点击:2077    
 

思接千载,视通万里

—范曾的艺术



       “中国画打破一时一际之身观局限,‘思接千载,视通万里’,不以描摹物象为终极目标,而缘物寄情,物我两忘,以超然的意匠,飞凌于万象之上,在主客观交感之中产生深邃的境界,这就是中国画能侧身于世界艺术之林而历千秋不衰的根本。”—范曾。

      范曾先生是当代画坛巨擘,或以开拓求新为时尚,或以固守传统为荣,都无法解释他。他接受过严格的学院训练,这使他的造型手段迥然不同于传统中国画家。他浸染传统之深,使他的笔墨技巧达到了极高的水准,甚至使古人瞠乎其后。他博学多才,“致广大而尽精微”,又使他的画面富有诗的意蕴境界。   

        在中国画中,人物画种最难,而减笔人物尤不易,故历代画家鲜有为之者。范曾人物画,以诗为魂,以书为骨,其个性之强,面目之新,格调之高,为世人赏慕而风被遐迩。实现了诗书画的高度而完美的统一;远皮相,臻神髓;千载寂寥,披图可鉴。这种艺术的“真”,来自于他的不凡的才情和非常的执着。

     九歌拍卖历年来所推出的范曾先生书画作品件件精品,作为其品牌在业界得到广泛认可与高度肯定,并赢得良好的口碑。此次15秋拍九歌拍卖继续为广大藏家推出多幅范先生精品佳作。


精品赏析


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范曾 (b.1938) 日出东南隅LOT1001 范曾 (b.1938) 日出东南隅


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范曾 (b.1938) 日出东南隅

2002年作 纸本设色 镜心

款识:日出东南隅,有事西北畴。岁在壬午秋日与诸生游䜩抱冲园诗文吟唱,书画酬答,此乐何

极,余乃舒臂写去,众大赞叹,以为神助也。江东范曾。

钤印:十翼,范曾印信

著录:出版于《范曾书画集》,P7,2003年,五洲传播出版社

FAN ZENG FIGURE

143×364cm 约46.8平尺


中国画的线是超越了写实的,以形写神,要求线条之抑扬顿挫、起伏波磔具写意性,倾注画家意匠,使线有独立审美价值。线条表现力的丰富与中国人审美领域的拓展并行不悖。线的美学标准,在两千年历史进程中,已入高雅美奂之境。笔墨的含意则与线条相近,而且墨的地位从属于笔,这已是定论,笔可说是线的别称。中国画的线乃是天生玉质不假脂粉的美人,而墨分五色之说则更表明,在中国画家看来,墨的黑色包容了绚丽的自然。这种特有的认识,使中国画一直以水墨为大厦之栋梁。—范曾 “日出东南隅,有事西北畴。岁在壬午秋日与诸生游䜩抱冲园诗文吟唱,书画酬答,此乐何极,余乃舒臂写去,众大赞叹,以为神助也。江东范曾”。此作《日出东南隅》为范曾2002年乘兴之作。从题款“以为神助也”可见作者对此作品情有独锺。通观全幅,画面构图爽利,墨气淋漓,一挥而就,气韵流转。少年跨于牛背之上,神采奕奕。老者闲庭信步,优游自在。前方留白给人以无限遐想的空间,趣味盎然。作者用笔极为简练洒脱,浓墨勾衣纹,轻巧明快。淡墨晕染牛身远山,干笔皴擦山石,厚重沉稳。老者与孩童前后呼应,尽得天地之灵气,留白自然考究,正所谓意趣所在。范曾善画牧牛,常通过笔墨发思古之幽情,作品以诗为魂,以书为骨,诗境与画境互相感通,行笔洒脱飘逸,线条节奏感强,呈现出清新典雅而又活泼韵致的风格特色。



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范曾(b.1938) 锺馗神威LOT 1002 范曾(b.1938) 锺馗神威


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范曾(b.1938) 锺馗神威

1988年作 纸本设色 镜心

款识:戊子十翼范曾

钤印:范曾长寿,抱冲斋主,天下英雄谁敌手,略通古今之变

FAN ZENG FIGURE

137×70cm 约8.6平尺


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范曾(b.1938) 老子出关LOT 1003 范曾(b.1938) 老子出关


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范曾(b.1938) 老子出关

2001年作 纸本设色 镜心

款识:岁辛巳范曾。顺兴和斎雅藏壬午江东范曾

钤印:范曾印信,十翼,范曾,永托旷怀

著录:出版于《当代书画大师范曾·顺兴和斋珍藏》,P64,2001年,岭南美术出版社

FAN ZENG FIGURE

179×96cm 约15.4平尺


“中国画打破一时一际之身观局限,‘思接千载,视通万里’,不以描摹物象为终极目标,而缘物寄情,物我两忘,以超然的意匠,飞凌于万象之上,在主客观交感之中产生深邃的境界,这就是中国画能侧身于世界艺术之林而历千秋不衰的根本。”—范曾。
“平生爱写老子出关,意永神隽,笔趣古朴,世人宝之有由然也。有好事者谓昔犹是也,今犹是也,明将若何?他相信,那紧随老子的稚童,正是对老子永怀虔敬的范曾自己。此幅画卷,老子闭目深思,坐骑青牛,伴童神态怡然,短促有力的线条不单是为了表现以服饰,而化作一片富有节奏的音符,如乐章一样在画面中流淌出来。画作整体古朴隽朗,线条明快,展卷仿佛能使人跃然纸上,体会那舒然淡雅之气息。



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范曾(b.1938) 人物LOT 1004 范曾(b.1938) 人物


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范曾(b.1938) 人物

2002年作 纸本设色 镜心

款识:既窈窕以寻壑,亦崎岖而经丘。壬午范曾

钤印:范曾,十翼又字木上,十翼情深,风声腕底总萧萧

FAN ZENG FIGURE

179×96cm 约15.4平尺



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范曾(b.1938) 日出东南隅LOT 1006 范曾(b.1938) 日出东南隅

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范曾(b.1938) 日出东南隅

2004年作 纸本水墨 镜心

款识:岁甲申抱冲斋主十翼江东范曾。

诗堂:信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。杜工部秋兴八首句,甲申年作画,戊子年范曾。

钤印:抱冲斋主,范曾长寿,家在吴头楚尾,心手双畅,我见青山多妩媚,十翼,范曾之印

FAN ZENG CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT

89×129cm 约10.3平尺


此幅《日出东南隅》为范曾2004年乘兴之作,在洒金宣上先生信手挥写,且时隔四年后又题诗塘写杜工部秋兴八首诗句,有此可见先生对于此作之喜爱、之重视。从钤印的《心手双畅》的印章可以看出,范先生创作此作时愉悦的心情。通观此作,笔力遒劲,线条凝练,气韵流转,一挥而就。少年跨于牛背之上,神采奕奕。老者闲庭信步,优游自在。前方留白给人以无限遐想的空间,趣味盎然。作者用笔极为洒脱,浓墨勾衣纹,轻巧明快。淡墨晕染牛身远山,干笔皴擦山石,厚重沉稳。老者与孩童前后呼应,尽得天地之灵气,留白自然考究,正所谓意趣所在。范曾善画牧牛,常通过笔墨发思古之幽情,作品以诗为魂,以书为骨,诗境与画境互相感通,行笔洒脱飘逸,线条节奏感强,呈现出清新典雅而又活泼韵致的风格特色。



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范曾 (b.1938)书法 抱冲逸兴LOT 1007 范曾 (b.1938)书法 抱冲逸兴


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范曾 (b.1938)书法 抱冲逸兴

1998年作 纸本水墨 镜芯

款识:戊寅年庭花初绽,新篁扶疏,检昔日诗稿,向之所欣,信非陈迹,谨呈

同好,以博一粲,十翼抱冲斋主范曾于京。

钤印:十翼,范曾之印

著录:《范曾的艺术》,P5,1998年,天地图书出版社

备注:此作为香港世纪大展展览作品,1998年6月5日,香港会展中心。

FAN ZENG CALLIGRAPHY

138×355cm 约44.1平尺


中国书画同源,有“坐四望五”境界的国画大师范曾,其书法水平不可低估。范曾曾说:作为我个人书法来讲,我想用杜甫形容李太白的诗“清新庾开府,俊逸鲍参军”来形容我的字比较合适。范老书法受他的文化的影响,受他主观上对清新俊逸的那种追求。范曾书法在自律中寻求变法,他自己概括自己的追求成果:“戊寅年始悟书法用笔最忌妄生圭角,空作抖擞。读唐人碑,又感法度深严,抑性舍灵,乃幻变古规,自造家法,自信不轻让褚虞。世之书界笨伯,读此必大怒云。” 

此幅书法巨作即为范老变法之年,内容为范曾昔日之诗稿。用笔,细可比游丝,粗可如枝干,线条结实有张力,笔锋自然转换,线条波折较以前作品减少很多。在结体上,范曾书画体现出其作为画家的独特一面,善于组织间架,计白当黑,黑而粗的短划收敛、聚集,细而长的线条延伸、缠绕,收放自如。章法布局,疏密得当,如涓涓溪流,奔放中见流畅。此幅佳作技能体现范曾早起书法的源起,又可见范曾先生变法之新意,在范曾书法创作历程中有着特殊的意义。近年来范老的书画一直保持强劲势头,此等精品定位藏家热烈追捧。




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范曾(b.1938) 书法LOT 1008 范曾(b.1938) 书法


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范曾(b.1938) 书法

2003年作 纸本水墨 立轴

款识:士不可不弘毅,任重而道远。癸未范曾

钤印:范曾印,无量寿,胸罗大赋

FAN ZENG CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT

123×121cm 约13.4平尺



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范曾(b.1938) 行书七言联LOT 1005 范曾(b.1938) 行书七言联


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范曾(b.1938) 行书七言联

2000年作 纸本水墨 立轴

款识:落笔已吞云梦客,披裘共赏玉梅春。岁在庚辰,江东十翼范曾。

钤印:范曾书画,家在吴头楚尾

FAN ZENG CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT

173×42cm×2 约6.5平尺(每幅)









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