有目共知标格好——董寿平
董寿平先生是当代画坛的耆宿之一，他比我长八岁，忘年下交，对我的艺业促进很多。董先生艺术天才极高，他的画，下笔便那么姿态灵俏。没见他长卷巨轴去硬摹古人成品，也看不出他有意追求某家某派的风格。但在他的画上，处处都不乖于古法，又不拘于古法。他不哗众取宠地标榜“与众不同”，而在当今同时代的画家作品中，却又找不出雷同的痕迹。
董先生多年来最喜作苍松和梅竹，梅花也有老干新枝、繁花疏影的各种规格，我既喜欢他的密点红花，也喜爱他的横枝淡蕊。因为它的繁密红瓣，一望而知不是疏影墨梅尤其是我所欣赏的。我曾题过一首诗说：“墨痕浓淡影横斜，绰约仙人在水涯。有目共知标格好，这般才是画梅花。”尊敬的观者，如果对比来看，定知我的拙句不是“欺人之谈”。
董先生画墨竹，风枝雨叶，潇洒自然，在画竹的历史中，一时找不出他是学哪家哪派，从文与可、赵子昂往下数，到夏仲昭、郑板桥，都对不上口径。但他绝不是凭空臆造。我常在他的墨竹作品前，远看。近看，总觉得枝枝叶叶是书法的点画，而整体又是一片活生生的竹林，再看他提笔画竹时，从粗干大叶到细小的疏枝，总是那一管秃笔，这使我更比只看画面效果时倍加佩服。
他也常画云山，是黄山的景物，也和他的梅竹一样，是黄山、是董老，而不是梅清、石涛或什么别人。他的书法，也正和他的画风相似，这大概是由于固有的天赋。他写字时，总是提笔悬肘，看去像漫不经心地轻松挥写，写成了看，又处处都合乎草法。点画是那么沉着，行气和章法又是那么匀称自然。不常见他临写贴文，但字字又都不是杜撰出来的。
他喜爱有两人在对面悬空拉着一张大纸，他站在纸的左边，悬着笔在纸面写字。我们知道，这样写字不但手不易稳，而且稍一不慎，用力略重，就把纸刺破。他却能一气呵成，和在案上平写一般。据传授这是清初王铎常用的写法。王铎是洪洞县人，董先生大概在家乡曾得过这种秘诀吧？
启功
—节摘自《书画大师·董寿平》（书法卷）
 LOT 1011 董寿平 (1904-1997) 玉屏小霭
LOT 1011
董寿平 (1904-1997) 玉屏小霭
1981年作 纸本设色 镜心
款识：辛酉深秋董寿平。
钤印：寿平，董寿平七十以后所作，师造化
著录：出版于《书画大师董寿平·绘画卷》，P54-55，1999年，五洲出版社
DONG SHOUPING LANDSCAPE
94×176cm 约14.9平尺
董老是中国画坛上一位善于驾驭艺术骏马的非凡骑手。他从1928年定居于北平，正式开始书法绘画的学习和研究，1931年登上画坛，确立了画家的地位，到1997年仙逝，在画坛上驰骋近70个春秋，留下了辛勤的足迹和很多艺术珍品。董老辞世后，有位画家写道：“信董公而后，松竹烟云暂得闲，应知人世少奇才”。此乃方家之真知灼见。董老以画松、竹、梅、兰和山水著称于中国画坛，在海内外享有崇高的声誉。他画的黄山，恰到好处地展现了黄山云雾、青松和怪石灵动多变的气韵，为此，他被称为“画黄山的巨擘”。也为人们所称道。1954年，董寿平赴黄山、富春江写生，黄山给他以深刻的启迪，此后山水画多以黄山为师，此幅《玉屏晓霭》便是之一，作于1981年，坚挺轩昂，构图空灵，浑厚古朴。行笔流畅，所写墨松富有生活气息，笔墨苍劲，繁简相宜。淡墨散笔写山石又加重墨提点，云法松动洒脱，表现出黄山云海之苍茫，云与山，动与静，拙与巧的对比给画面赋予了无限遐想的空间，实为先生不可多得之佳构也！
 LOT 1009 董寿平 (1904-1997) 黄山松风
LOT 1009
董寿平 (1904-1997) 黄山松风
纸本水墨 立轴
款识：董寿平写。
题跋：黄山松风，壬午范曾。
钤印：寿平，生于甲辰，寿平入蜀以后作，范曾长寿
著录：出版于《书画大师董寿平·绘画卷》，P8，1999年，五洲出版社
备注：范曾题
DONG SHOUPING LANDSCAPE
130×62cm 约7.3平尺
 LOT 1010 董寿平 (1904-1997) 林泉高致
LOT 1010
董寿平 (1904-1997) 林泉高致
纸本水墨 立轴
题跋：林泉高致。壬午仲夏，江东范曾。
钤印：董寿平，寿平书画，范曾长寿
著录：出版于《书画大师董寿平·绘画卷》，P41，1999年，五洲出版社
备注：范曾题
DONG SHOUPING LANDSCAPE
137×73cm 约9.0平尺
 LOT 1012 董寿平(1904-1997) 青松
LOT 1012
董寿平(1904-1997) 青松
纸本水墨 镜心
题跋：岭上松风。岁己丑题寿平先生画，范曾。
钤印：十翼，范曾之印，桃花源中人
备注：范曾题
DONG SHOUPING LANDSCAPE
136×68cm 约8.3平尺
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